至少排片份额还算是在前列，莱曼拿着利亚姆汇总的北美院线档期安排表格自我安慰道。
当然，不这么自我安慰也没卵用。
做人吗，有点阿q精神还是好的。
喝上一口咖啡，吃掉一块糕点，莱曼看着这份数据表还是忍不住偷偷叹了口气。
虽然说没了六大扶持或者说抽血，自家的影片放映利益少了一道分润环节，但其实也好不到哪去。
这一次《老无所依》的定档，最终确定下来的院线资源严格意义上来讲是少了一些的。
尤其是对比放映了一周多的《达芬奇密码》，这片子现在可是还有足足3800多家的银幕院线外加百分之27的排片。
而《老无所依》呢，新上映的电影，潜力值有待开发，市场空间大等等优势之下，也只拿下不到2000家的银幕和百分之18的排片份额，排在了第三——动画电影《篱笆墙外》的排片也有百分之20。
当然，比起后面的，咱这条件也不算差了。
毕竟院线也要恰饭的吗，盈利才是头等大事，看看四到十位的影片资源加起来都没有《达芬奇密码》强，甚至够不到前十范围的，院线三日游之类的打酱油的电影，可能连总额百分之1的排片都拿不到，只在少数地区的几家院线放放就完事了，立马丢到线下市场自生自灭
比惨吗，比不公平吗，向来是有待遇更差的存在。
只是，依旧有些羡慕罢了。
3800多家银幕的放映规模，就算上座率只维持一半，每日收获的票房都是让人向往的。
或许，这也是为什么二三线的制片厂们都这么重视发行工作的展开积累了，因为明明电影优秀，但因为推广资源跟不上而导致票房潜力白白浪费，确实挺让人心痛的。
不过，心痛就心痛吧，被抽血也总不是长久之计
反正，任何影片的一系列从制作到上映的工作总是跟背后的制片厂、发行公司的实力，提供的资源多少所密切相关的。
《老无所依》的题材其实也不适合大规模的铺开放映，有这资源投入，虽然少了点但其实也差不多了，另外法国院线能给的市场规模还是第一等的，总也在主场压过《达芬奇密码》一头
就是在这样的碎碎念中，时间来到了24日，《老无所依》在院线公映的日子。
法国，巴黎市区。
奥诺雷下了班，还没吃晚饭就往电影院跑，为的就是能第一时间看到《老无所依》。
早在报纸报道戛纳电影节相关的消息时，他就注意到了这部作品，看着感觉不错，就有了一些期待。
奥诺雷今年二十多岁，才步入社会没多久，他在上学的时候就经常看电影，但主要喜欢美国大片，直到莱曼成名之后，才慢慢的关注到他。
主要原因是他的作品不无聊，另一个稍弱点的加分项才是身份认同感。
是的，没什么起伏的剧情确实看着乏闷。
而莱曼的电影通常戏剧性够强，人物塑造的不平面，换言之，就是容易留下印象。
不至于看完电影，还不知道主要角色叫什么是干什么的。
一直到了今日，影院也换上了《老无所依》的放映排班，奥诺雷才紧巴巴的赶来，搞得对待今日的工作都有些分神。
很快就到了临近的一家综合戏院，多影厅更容易买票进场。
奥诺雷来的时候，虽然售票窗口已经排了不少人，但分厅分流的速度也够快，不一会儿就轮到了他。
“一张《老无所依》。还有中间点的位置吗？”
“卖完了，靠前面一点行吗？”
“不不不，仰着头看脖子难受。帮我选个后面的吧。”奥诺雷摇头道。
“那行。”售票员是个四十多岁的男人，不苟言笑的。
进入影厅，找到自己座位坐下。
奥诺雷买了一份薯条，边吃边等待正片的开始。
远在美国芝加哥的专栏作家贝拉，也是第一时间走进了影院观看莱曼的新片。
当看到哈维尔-巴登的发型时，她忍不住露出笑容。
因为这种发型在美国最盛行的人群是妓院老板，且一般是女性留的，男性基本不会这么去留。
所以，一个冷峻的杀手留这种头发确实给人一种怪异感。
可没过多久，安东就爆发了。
当他在警局用手铐生生勒死那位警察时，放映厅里响起一阵惊呼。
——他连杀人都没什么感情波动，自然的让人害怕。
随着剧情的发展，莫斯临危不乱射杀猎犬的一幕也引起周围人的赞叹。
再然后，安东单枪匹马杀向矿业集团，干掉雇主，也让观众对他无法无天的行事风格有了更全面更深刻的认知。
最后，老警察艾德说得一番话，更是让人感同身受，理解他的无力。
“现在发生的犯罪，严重到甚至无法对它量刑。我并不是说我怕了，虽然也有点，但从我加入的那一天起，我都很清楚做这份工作是有生命危险的。但我不想拿命做赌注，去处理一些我完全理解不了的事情。那些人出卖了自己的灵魂，却高兴的声称是适应。如果你二十年前告诉我，我会在德州的街道上看到染得花花绿绿的小孩，打着鼻环，把犯罪当成是酷，我是绝对不会相信的，但它却成了事实”
老一辈人在没有精力和活力面对这个迅速变化的社会，被淘汰、被撇弃，只能沉浸在对往日旧时光的缅怀，不是吗？
贝拉走出影院，脑海里还在回味影片的一些细节。
相对于更热血更有爽感讲述兄弟情的犯罪电影《坏家伙》，这部《老无所依》无论是剧情和是节奏都不如。
同样的题材方向，难道《老无所依》很差劲吗？
当然不是，如果差劲，也就不会有这么多人夸赞，事实上，这也是一部极为优秀的电影。
因为是多线叙事，穿插衔接的很频繁，不可避免的剧情节奏是有些损失，但这部电影其实命题更大，讲得也宽广许多。
如果真要评价的话，《坏家伙》侧重所谓的朋友义气，至于争斗那是附加体现的；而《老无所依》则是血淋淋的讲述“弱肉强食”这么一个道理。
所以，前一部观影体验好些，后一部回味起来韵味深些，但都是莱曼执导的两部优秀的犯罪电影。
回到家，贝拉打开文档写道：“《老无所依》——弱肉强食、弱者淘汰的残酷。
——在电影里，地理环境是个很重要的背景元素。本片的拍摄地点是在德州、新墨西哥州以及美墨边境线上。而影片一开场便用一个远景展现了这一切：枯黄、广阔的平原丘陵上毫无生气，自然透着一股彪悍和疯狂。
事实上，这也正是大部分人对德州的评价。
这样的环境，与野兽争食的地方，不凶狠能行吗？
电影的基调就是这样确定的。
比如莫斯刚出场时在干什么？他在打猎。
如果说莫斯是“荒野猎人”的话，安东就是“城市猎人”，两者的区别在于莫斯的猎物是动物，而安东的猎物是人类。
再加上蒙德利违规开矿，买凶杀人；大律师乔特帮忙做伪证、补全手续，也都可以看作是猎人，只不过他们是用权势、金钱和规则开道。
所以，影片所描绘的就是这么一个无序、残酷的体系，所以，暴力才会成为这部电影统治一切的方式。
大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，片中很大的一个黑色幽默就是每个人都觉得自己是那条大鱼，结果不是。
为此，蒙特利死了，死在安东手里，因为安东更不守规矩；莫斯死了，死在墨西哥帮手里，因为他太自信；就连最暴力的安东都差点死在一场莫名的车祸，原因是闯红灯的司机也不遵守规则。
你看，每个不遵守规则的好像都曾经以此得到过实惠，这样的故事不有趣吗？
最后，看完这部电影，我想说的是，时间就像滚滚巨轮，从每个人身上无情的碾压过去。
谁又能说新一辈未来不会变成被淘汰的老一辈，老警察艾德感觉力不从心了，发生的犯罪他越来越掌控不了局势，就像待宰的羔羊一般，无法把控命运了，默不作声在角落里蜷缩。
那只羔羊，未来是你，未来是我“